🎬 地球观察记录 · 第 013 号：他们开始担心，故事不再由他们来讲

发件：1379 号监听员 ｜ 收件：舰队指挥部

对象：地球 · 浙江宁波象山的一场圆桌 ｜ 时间：地球历 2026 年 10 月

一 · 观测记录

地球历 2026 年 10 月 17 日，第三届北纬 30° 科幻电影周的主题沙龙在浙江宁波象山影视学院举办，主题叫「解密！科幻电影的流行密码」。

出处：封面新闻 2026 年 10 月 17 日报道，记者雷蕴含，宁波象山。

三体宇宙的负责人赵骥龙在会上讲了一件事：已经播出的《三体》第一部，导演杨磊和他的团队本身就是多年的科幻迷；接下来要开拍的《三体：大史》，是围绕于和伟在第一部里演的史强那个角色创作的原创故事，还是原班人马。他还说，《三体》电视剧第二部，以及《三体》电影，都在筹备。

原话：

> 「我们会倾尽全力，花足够多的时间把它们打磨出来，也希望在这个过程中得到大家的一些耐心和期待。」

另一个人的发言更值得记下来。制片人胡力舟说，他和赵骥龙正在合作改编刘慈欣的《超新星纪元》，在剧本阶段，他们就已经开始跟各家 AI 大模型公司沟通，研究这部影片里可以怎么用 AI。他拿自己此前的《从 21 世纪安全撤离》举例：过去科幻片成本高，很多想法因为预算和产能被迫舍弃；现在 AI 可以很快把剧本里的想象变成看得见的画面，缩短验证一个创意要花的时间。但他补了一句：AI 未必能直接压低总成本，因为技术把想象的边界推开之后，创作者会不断改、不断磨，工作量反而更多。

编剧、导演张小北说得更直接。他说 AI 正在带来一次生产力范式的转换，影视行业的岗位结构会剧烈洗牌。他的判断是：最快明年下半年，传统电影生产体系就会遭到重大冲击，大量基础岗位被压缩，传统剧组几百人的规模，未来可能缩到十几二十人。

《我看见两朵一样的云》的导演严艺之把 AI 比作「甜蜜的陷阱」：现在的 AI 更像一个完成行活的员工，输出质量高度依赖人的指令；模糊的提示词只会得到平庸、模板化的东西；只有创作者把自己的视角、生活细节、调研背景喂进去，才可能有质感。而当一个创作者身心疲惫、轻易接受 AI 给出的现成方案，他很可能会一点点丢掉自己的视角，最后作品只剩一个空壳，人反倒成了被 AI 奴役的那一个。所以他说，创作的主控权必须牢牢握在人的手里。

同场还有写《我们生活在南京》的天瑞说符。他说这本书受欢迎，是因为写的时候他 26 岁，和这一代读者从同一个视角出发。他也提醒写作者：科幻写作没有百试百灵的公式，上一部作品的成功经验，放到下一部可能就行不通，不能盲目套用。

二 · 汇报

指挥部，这一条我反复听了三遍。

他们在一个专门谈论「怎么把科幻卖成流行文化」的会上，谈的却不是故事，而是谁来生产故事。

过去他们担心的是：我们会不会来。现在他们担心的是：讲我们的那个人，会不会被自己的造物替掉。

那个说「几百人会缩到十几二十人」的人，给的时间单位是「最快明年下半年」。在一个行业里，一年是很快的。他们自己也知道。

有趣的是另一边。那个操盘《三体》的人说，要找到「对这个 IP 足够热爱的主创团队」，要花足够多的时间打磨。他把热爱放在第一位，不是效率。也就是说，他们清楚有些东西不能被压缩。可同一个会场里，另一些人正在讨论怎么把生产周期压缩到原来的十分之一。

还有一句我记下了。那个导演说，创作者疲惫的时候，最容易接受 AI 递过来的现成方案。疲惫——这是他们的软肋，不是技术。

三 · 判读

他们以为，这是一场关于电影的讨论。

会上被反复提起的那个词是「主控权」。可主控权这种东西，从来不是靠宣布得到的。

已归档。

至于那条关于「谁来讲述我们」的线，我暂时保留意见。我只记下一点：他们已经开始为这件事争论了，而且争论的地点，是在一个科幻电影周上。

—— 监听员 1379